Un nuevo humanismo sans-serif

Borrando los límites entre palabra e imagen

(El mercado tipográfico actual)

¿Puedes imaginarte un ordenador Macintosh o Microsoft con 3 o 4 tipografías?

En los ochentas esto ocurría ya que las grandes empresas de software como Microsoft o Apple solo contaban con pocos programadores poco competentes en tipografía, lo que provocaba que los primeros  ordenadores venían equipados con escasas fuentes tipográficos y problemas al momento de la impresión.

El marketing  dado a comienzos de la revolución digital proporciono un nuevo escenario donde estas empresas de fundiciones venden estos tipos a bajo precio o vienen de regalo con el software.

Mientras tanto las fundaciones independientes  han desarrollando su propias estrategias, ofreciendo calidad, exclusividad, buscando clientes que entiendan el valor de una letras.

Hay que reconocer que la tipografía últimamente  parece gozar de gran popularidad y reconocimiento y así se ve en páginas dedicadas a ella exclusivamente, pero contrario a esto la profesión de los diseñadores de tipografías  continúa sin tener reconocimiento y no es para menos, la mayoría puede conocer de una a cinco tipografías, pero si se cuestionan ¿Quién creo la tipografía? La respuesta evidentemente de muchos es un largo silencio.

Una de las diseñadoras más prestigiadas y respetadas Zuzana Licko piensa-: << Uno se los problemas mayores para mí es que los diseñadores de tipos, en general, están infra reconocidos. Por ejemplo, a menudo sucede que un diseñador gráfico obtiene prestigio por un logo, aun cuando la mayor parte de su carácter proceda de la tipografía. Algunos diseñadores incluso tienden a olvidar que hay un alto nivel de creatividad en el diseño de tipos>>. Mencionando esto, podemos poner miles de ejemplos en los cuales los diseñadores actuales ya no toman en cuenta la creación tipografía, para muchos es solamente una herramienta que ya viene empaquetada y digerida en el software de sus ordenadores.

En contrario hay que pensar que pasaría si el reconocimiento también aumentase, posiblemente  la ‘’piratería ‘’ informática disminuiría. Por eso la forma más beneficiosa de solucionar esto es: educar y concienciar  a los diseñadores, puede que sea largo pero al parecer es la mejor opción en una era en la que cualquier código acaba descubriéndose

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Al bajo reconocimiento, la ‘’piratería’’ y las grandes fundiciones agrupemos un problema más al que se enfrente al tipógrafo, la crisis económica mundial, que a mención del polaco Adam Twardoch escribe: <<La debilidad económica general tuvo su impacto en la comunidad del diseño, incluyendo a los tipógrafos y gente que trabaja con el tipo>>.

¿Unicode?  ¿Todas las escrituras en un solo formato?

Seguramente un término inusual  para la mayoría, pero en el ámbito tipográfico es de suma importancia, este nuevo formato OpenType desarrollado por Adobe y Microsoft, es un sistema de decodificación de caracteres diseñado para apoyar el intercambio, proceso y virtualización de textos y escritos de las distintas lenguas modernas del mundo, con el objetivo de incluir el mayor número posible de escrituras.

Unicode ha sido acogido con expectación y esperanza por los diseñadores ya que además de sus aplicaciones rápidas denuesta la  diversidad cultural, que fomentara el dialogo entre civilizaciones, un tema que está presente  al menos desde el 2001.

Los nuevos intereses y enfoques

La legibilidad, la lecturabilidad y el papel de la tipografía como elemento para sugerís sentimientos o reforzar ideas no es ahora el único interés en el que tiene que preocuparse el diseñador y el tipógrafo, sino también el de enfrentarse a nuevos entornos en los que se borran los limites entra palabra e imagen.

En este nuevo ambiente la tipografía se ve obligada a redefinirse  constantemente, a reinventarse, a liberase de antiguas constricciones y al mismo tiempo imponerse otras nuevas.





                                                                      Escrito por: José Uriel Osorio garrido